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七月与安生》是2016年由极客影业、嘉映影业、阿里巴巴影业集团有限公司联合出品,陈可辛监制,曾国祥执导,周冬雨、马思纯主演的青春爱情电影。该片根据作家庆山(安妮宝贝)的同名小说改编,讲述“七月”和“安生”两个女孩从13岁开始相识相知、相爱相杀的成长故事。

“13岁” , 奏响了青春序曲的第一个音符。七月与安生从踏入中学校门的一刻起,便宿命般地成为了朋友。她们一个恬静如水,一个张扬似火,性格截然不同、却又互相吸引。她们以为会永远陪伴在彼此的生命里,然而青春的阵痛带来的不是别的,而是对同一个男生的爱——18岁那年,她们遇见了苏家明,至此,成长的大幕轰然打开。

七月(马思纯 饰)和安生(周冬雨 饰)的第一次相识在十三岁,她们一个是特立独行飞扬跋扈的“野孩子”,一个是单纯温婉循规蹈矩的“乖乖女”,从那一年开始,七月和安生几乎形影不离,她是她的光,她是她的影子,直到某一天,一位名为苏家明(李程彬 饰)的少年出现在了七月的身边,七月恋爱了。

安生决定前往北京讨生活,临别之前,七月意外的发现苏家明贴身带着的玉佩,竟然出现在了安生的衣领里。安生走了,七月和苏家明的恋情持续着,他们考入了同一所大学,约定一毕业就结婚。可是,事情并没有像七月所想象的那样发展,而她和苏家明之间的关系,亦因为安生的归来而产生了新的变数。

惟有男友,不能共享。

七月与安生》应该是八零后比较熟悉的一个故事,安生和七月十三岁就认识了,关系好到可以摸对方的胸部看发育了没有。七月高中时交往了一个男朋友,带给安生看。不羁诱人的安生让家明恍惚了,三角结构开始崩塌。男人只是菜上的萝卜花,两个姑娘才是主菜,土豆烧牛肉里的土豆与牛肉,少了哪个这菜就上不了席。安生是红玫瑰,热烈、脆弱、作天作地,七月是白玫瑰,温柔、稳定、岁月静好。

从情感角度看,同时失去男朋友和闺蜜比得知他俩勾搭还要撕心裂肺,一个交际圈狭窄的宅女,可以交流的只有这么两个人,维持表面安稳的三角关系,总比那两个人交汇,自己成为一个孤零零的小点要好过些。阅历丰富的编剧是明白只有极少极少的女性可以悍然离开,普通人的分手永远是反反复复,说过无数蠢话,自打无数耳光,才能分得掉。最后分掉也不是因为豁然开朗,而是之前累积的痛苦比分手的痛苦还庞大,人性本能的趋利避害会用一个小一点的痛苦来替代大的痛苦。

女性叙事很需要技巧,但这小小女人心事却常常被人低估。监制陈可辛就是个中高手,《甜蜜蜜》和《如果爱》里面,张曼玉和周迅,在感情和物质里反复徘徊,如果手法稍微粗糙,樱桃直播视频官网很容易变成清纯女孩走向物欲堕落的脸谱化处理。然而,即使在她们最不掩饰物欲的时候,我们也可以从张曼玉一边忍泪,一边狂吃菠萝肠,从周迅倔强地往金城武凝望她离开的脸上踢一脚积雪,感受到她们的挣扎和不舍。她们可爱,她们可恨,她们是个平凡女子,但是有鲜活的灵魂。

导演反复暗示,周冬雨和马思纯拥有同样的灵魂内核,只是由于她们家庭环境的不同,所以外在的表现上,一个外放张扬,一个小心翼翼。而她们穷其一生的探索,终于让她们在30岁以后的生活逐渐靠拢,爱疯爱野坏女孩的安生,过上了稳定的生活;而稳定压倒一切的好女孩七月,一手策划了自己的被逃婚,开始漂泊。

七月即是安生,安生即是七月。从这个角度来看,电影更不仅仅是讲述闺蜜的故事,更是内心里不同自我,不同人格的交战。叛逆的孩子学会了压抑自己的戾气;小白兔学会了独立,向从前没有勇气打破的死水般的生活挑战。二十年的闺蜜拉锯战,也是她们自己的心灵成长。那么影片一开始两个看起来个性如此不同的女孩成为密友也就不难理解了。她们拥抱的不是闺蜜,更是另一种可能下的自己。

七月与安生,熟稔的如同一个躯体里的两个灵魂,花开两朵,一莲并蒂。在那些不为人知的情绪中,她们互相嫌弃又互相较劲,互相理解又互相鼓励。七月与安生好似过着截然不同的两种生活,其实又何尝不是羡慕着对方的人生?很难得,这样别扭的感情被表达的含蓄而细腻,克制而轻巧,哪怕做作呢,也是做作的分外可爱。

对于翻转又翻转的结局,无谓是活着比死了更难,安生比七月更惨。安生桀骜不羁的样子好似一只张牙舞爪的小豹,假模假样的装腔作势,却打心底里比谁都天真和善良。她四海为家,做各种各样的工作,交际无所不在的朋友,一副很懂男人的架势,但从没有一个确定的归属。她守着七月未完成的梦想,以她之名记录着过往纷纷,恍如一场盛大的告白与告别。

七月与安生的每次分离再重逢,都伴随着一次“共浴”,肢体的亲密总能瞬间拉近两个人被时间和空间阻隔的距离,在友情的天平博弈里,年少时候是七月照顾安生,长大了则是安生让着七月。谁对谁错谁装的更假谁算的更清,不过是捧着一颗只想给你一个人的心,不与他人同。从这个层面来说,苏家明永远只是,也只能是一个浅浅的过客。

七月与安生》得以跳脱一味困扰青春片的缅怀与伤感,把目光投向了更远的地方。无论七月还是安生,她们都渴望成为对方,却无法真正成为自己。姐妹淘好闺蜜的背后,她们的青春岁月是如此孤独。《七月与安生》把情感的执念与纠缠,做成了人生之歌。弱化了言情小说挥之不去的俗套、狗血与做作,也把压抑,幽怨和失败,做成了为对方而活的灵魂伴侣。一个人能踩着对方的影子,不是因为彼此过着平行的生活,而是因为她们一直是同路人。

这两个家庭背景不同,性格不同,罩杯不同的女孩,就这样成了“有些人说不出哪里好,我却只想和你洗澡”的好朋友。“给我看看你的沟。”这是安生每次洗澡时都会对七月说的话,两人不仅一起洗澡,还一起睡觉,聊各种心事、小秘密,当安生和七月躺在床上,安生让七月躺在自己臂弯上的时候,我想起了那句歌词:“能成为密友大概总带着爱。”

现实中,我们经常看到这样的故事,年轻时最爱折腾、向往自由的姑娘们突然就“安定”下来了,年轻时遵从父母的安排过着看似安稳生活的姑娘,突然有一天,不顾一切的放下所有,遵从自己内心去了。人生大抵是这样,折腾够了就想安定了,一直平淡生活的就又觉得活得不够刺激。每个人都不想主动选择,因为你根本不知道没有选择的那条路是否更好。所以大多数人都在被命运推着走,然后管它叫做宿命。

你想成为安生还是七月?你是七月,想变成安生?你是安生,想变成七月?你是两者的结合体,你一会儿是安生,一会儿是七月?套用那句俗的话来讲:每个女孩心中都有七月,又有安生吧。

当然,在大多数的具体叙事环节,电影之于小说的丰富和添加处理得相当不错。家明喜欢七月的沉静文秀,又会被野生安生的气息晕染而恍惚,正如小说里的形象,这个男人除了英俊,并无其他任何优秀特质。电影让他每次在双生花之间的摇摆更加具象化,也更显自然。很喜欢全片轻重缓急的着笔,有娓娓叙来,有酒吧放歌的摇滚激昂。加入了网络小说作者一重,是编剧和导演极其独到的匠心。令全剧在倒叙、插叙,直至结局三重反转中步步推进,几分酣畅、几分回望。

你活成了我,我活成了你。双姝的内心这一层也很妙。是安守着小城平静无澜的简单生活,还是走向广阔的天地自由浪荡,女生啊,不管怎么样,都是辛苦的啊。你可以循规蹈矩,走一条大家都认为你该走的路;你也可以放纵内心的自在灵魂,且行且歌,迎接天南地北的历练。相对狭小的三角情感、单亲家庭孩子的孤单乖戾、闺蜜的嫌隙与和解,这个关于因循还是自由的命题,是青春片中通常比较鲜见的。片中处理得挺好,纷纷杂杂的“问候家明”干脆利落不拖泥带水,舒缓的情感又细腻动人。

比起安生,七月其实从头至尾,都是一个更清醒的人。她知道安生缺失什么,也知道自己缺失什么,甚至知道周围的其他人,父母,苏家明,整个世界。在最后讨论好妈妈与坏妈妈的时候,她说,我才是那个坏妈妈,会教会孩子怎么让别人喜欢自己。她清清楚楚的活着,比起安生因为痛苦而胡乱迷茫的折腾,更默默的看自己走向绝望。

安生的内心,唯有一个七月,如家一样的安稳,拼死战场亦可回去的地方,她并非羡慕七月有一个家,因为七月的存在,她就已经有一个家。爱情要门当户对,友情要势均力敌,凡是有两个女主角存在的电影,男人都是配角,这一部也不例外。